文/葉秋臣
追完39集的《狂飆》之后，我的心情一直很復雜。
結局有點草草收場的感覺，不如前半部分精彩，確實是“爛尾”了。
對這部作品的評價，深了不好寫，淺了沒必要寫。
故此左右徘徊，找不到一個合適的突破口。
思來想去，還是粗粗分了以下三方面來寫。
首先，葉秋臣想從電視劇的角度聊聊。
很顯然，目前的《狂飆》存在大量刪減，造成了劇情鏈條上的斷裂，某些部分甚至會讓我覺得漏看了一集。
除了刪減的問題，后期配音修改內容也做得比較粗糙，很多能力強的網友通過唇語還原了本來的故事情節。
例如孟德海本身也被腐化了，并非只是知情不報，他當初是叫女兒和女婿逃跑而不是勸其自首；
例如黃瑤坦白自己才是殺害大嫂陳書婷的真兇，目的就是為了向高啟強報殺父之仇，也讓對方嘗嘗家破人亡的滋味。
等等。
通過唇語番外版，觀眾能夠更順暢地理解大結局強轉折的尷尬和突兀，以及部分人物行為舉止的荒誕和怪異。
電視劇播出后，同名小說《狂飆》已經上線，更精彩的部分可以通過文字找到相應答案。
未來如有機會，葉秋臣會像當初《都挺好》的劇評系列那樣，把電視劇和小說里的內容做一個對比，寫一篇長文出來。
聊完電視劇，再談一談自己對劇中角色的理解和感觸。
其實貫穿《狂飆》整部劇全時期的各色人物中，只有安欣和高啟強是作為兩個絕對的核心主線角色來描寫的。
除了他們兩人之外，要么是戲份太少不足以稱其為“完整”，要么是一直露臉但沒什么太強的存在感，要么是早早下線過于“短暫”地交代了一生。
徐忠和紀澤這隊人，是為了引劇情而安排的，屬于講述人視角，他們本身的故事性并不強，人物沒有延展和分析的必要。
像高啟盛、大嫂陳書婷、李響、徐江、李有田和李宏偉父子、陳泰、程程（我總覺得她的能力配不上當高啟強的對手）、老默等等，都在不同的時點相繼離開觀眾的視線。
孟德海、安長林和趙立冬戲份不多，僅在關鍵時刻亮相幾次，還涉及刪減和修改人設的問題，無法知其全貌。
諸如高啟蘭、成年高曉晨、楊健、蔣天這些后期冒出來的人物，本身就沒有展開得很充分，否則也有更多可探討的空間。
孟鈺的設定，更多的是想表現安欣在追求正義的路上，不存軟肋和牽掛的特點，這個角色單獨拎出來是沒有太多分析空間的。
而唐家兄弟則是為了體現高啟強的重情義，本質上也屬于服務性質的“工具人”。
但有三個角色，雖然出場時間不長，但我認為塑造得非常有滋味。
第一個是王秘書，第二個是陸寒，第三個是黃瑤。
王秘書代表了一種權力的連接體，現實里能找到極多同類，他這種借力打力的手法，越想越有意思。
陸寒是毫無保護殼的“安欣”，他擁有一樣的執拗和堅持，但也僅有這些而已。如果安欣沒有多重的罩子來將其圍住，下場或許就是陸寒的模樣。
《狂飆》這部劇始于黃翠翠的兇殺案，終于黃瑤的舉報和坦白。
黃瑤是本劇的暗線主角，如果能多給一些篇幅，精彩程度也會令人驚喜的。
最后，葉秋臣想與大家討論一下人物塑造的導向性問題。
觀眾一般會對層次豐富的角色存有偏高的好感，在如今的影視劇設置里也存在比較一致的現象——
反面角色塑造得比較立體。
正面角色塑造得比較克制。
很多人都喜歡高啟強，覺得他有勇有謀，做事有張有弛，為人有情有義。
誠然，擁有這些特質的反派的確很具有吸引力。
但高啟強同時也有其殘忍冷酷的一面，狠下心做事根本不留任何余地。
用黃瑤讓老默赴死，一言不合就清除異己，拉更多的人下水來保全自己的權勢和地位。
看劇是看劇，喜歡角色是喜歡角色。
但我真的很不喜歡高啟強這類人，也不希望看到有太多這樣的人存在。
受苦受難的，是那些如螻蟻般活著的普通老百姓們。
僅僅是因為大部分的觀眾只將其看做一個故事，而并非是劇中的“受害者”，故此無法完成沉浸式的代入。
試想一下，倘若我們買了高啟強操縱楊健等人在供電上搞手腳的房子，而被迫接受更高的貸款金額，加重了自身的生活負擔，那又會怎樣？
想明白這個道理，你便會討厭“高啟強”了。
當人物的特質被拆分來看時，很多東西便清晰明了。
早期的高啟強是可憐的，他受人欺負，明明只想過平凡普通的日子但未能如愿。
正是因為經歷了這種“可憐”，他才認清現實，企圖讓別人成為比自己更“可憐”的存在。
為了能不被欺負，那我就欺負別人，是非常簡單粗暴的思想。
他的所有偽裝，都是為了這個目的和結果來服務的。
這是高啟強的人物成長之路。
受欺壓的部分就像導火索一般，令其成為了所謂的反派，但也令同樣有被欺負經歷的觀眾可以更快共情。
但共情之后呢？
《狂飆》的故事，只能幫助我們理解“高啟強”們為什么走上了這條不歸路，但絕對不能為那些罪責提供借口。
現實中，我還是渴望有更多的安欣。
而并非這種充滿反派魅力的高啟強。
文/葉秋臣
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