#頭條創作挑戰賽#

動畫電影《鈴芽之旅》中，有哪些不易察覺的隱藏小細節值得細品呢？

1.日本3.11大地震

其實想要了解這部電影，也是要了解這部電影的創作背景（或原因），也就是2011年3月11日發生在日本的特大地震，這場地震也成為了讓導演新海誠創作這部作品的重要原因，此處化用《鈴芽戶締》（<鈴芽之旅>）小說中新海誠的后記：

我三十八歲那年，東日本發生了大地震盡管我不是直接受災者，但那成了我近四十年人生中的一個低谷。無論是在制作動畫時，還是在寫小說時，甚至是在養育孩子時，那時的感觸都一直縈繞在我的腦海里…… ……在那之后，雖然目睹過世界被重新改寫的幾個瞬間，但我感覺回蕩在心底的聲音，一直都停留在了2011年的那個時刻。 我依舊傾聽著來自心底的聲音，寫下了這個故事。

而在故事中也是多次在講述包括3.11大地震在內的地震災害對民眾造成的影響。

2.巖戶鈴芽的夢

在電影的畫面中，其實從一開始——小鈴芽在常世中的見聞（同樣也是后來鈴芽一直在做的夢）就暗示了本部電影的重要元素——地震，房屋變成破敗的廢墟，車輛被堆砌在了一起，甚至有輪船出現在了房頂，能做到這一點的其實便是地震引發的海嘯。

包括鈴芽本人都是3.11大地震的受災者，鈴芽4歲時經歷了那次地震，地震和海嘯災害讓她失去了母親和原本的家，也因此讓自己的姨媽（巖戶環）收養了自己并帶自己去往了九州。

從這個角度來說（個人猜測），作為地震受災者的鈴芽本身愿意去幫助宗像草太關門也就多了一份含義——她不想讓其他人經歷自己這樣的傷痛。

3.鈴芽對草太的“搭訕”

鈴芽在廢棄的度假圣地尋找草太的時候曾經說了一句臺詞——好像和你在哪兒見過呢！隨即鈴芽自己還吐槽這像是跟異性搭訕時的套話一樣。

但是故事發展到最后我們才知道鈴芽這句話其實是真的，幼時的鈴芽確實在常世見過草太和后來的她，只不過后來鈴芽自己都忘得差不多了。

4.地震警報

電影中對于蚓厄引發地震的氣氛刻畫可謂相當到位，緊張的音樂配合手機中地震警報的提示音讓電影院的觀眾都感覺到了壓迫感。

不過也因為這寫實的地震警報提示音，當初電影在日本上映的時候官方還特意發了波聲明提醒觀眾們聽到這個別太慌張。

5.蚓厄和要石

與《天氣之子》類似，《鈴芽戶締》也是一部將自然、神話與人相結合的作品。

只不過最開始看蚓厄的刻畫時，我一度以為其是在日本象征著地震災害的妖怪“地震鯰”的觸須之類的存在，沒想到到頭來它真的只是形如蚯蚓一樣的化形造物。

不過電影最后鈴芽和草太分別用兩枚要石鎮壓了蚓厄的頭與尾，從形態上看，所以這真的不是在暗示地震鯰嗎……（個人猜測）

6.大臣和左大臣

因為鈴芽不慎釋放出的要石化作了貓咪的模樣，貓咪“大臣”的“逃逸”也可以說是鈴芽冒險故事的重要原因。

并且因為大臣跑到哪里地震就發生到哪里，再加上大臣自己說的那些看起來比較冷漠又或者謎語人的話，導致鈴芽（以及觀眾）都覺得大臣是個禍患一樣的存在。

但是在故事中大臣的作用定位其實并不像是一個參與劇情的角色，而是一個NPC。也就像是鈴芽最后明白的那樣——大臣不是在打開往門，而是在引著鈴芽找到自己的往門。

此外白色的大臣變身之后是一只黑貓，黑色的左大臣變身之后是一只白貓，emmm，有太極那味了。

順道一提，在之前《鈴芽戶締》的北大首映禮上，新海誠曾經說過設計大臣的動作時參考了國漫《羅小黑戰記》。

7.草太對鈴芽的態度

電影中通過一些小細節展示了草太對鈴芽從“陌生”到“認識”再到“熟悉”的過程。

在第一次與鈴芽關上位于度假村的門之后，草太對于鈴芽的出現還是心存警惕的（因為閉門師的身份不愿跟鈴芽透露太多），包括為了追蹤大臣陰差陽錯來到渡輪上時，草太把鈴芽遞過來的食物推還回去后還有一個向后小退一步的細節動作，在下了渡輪之后也是建議鈴芽盡快回家。草太在心里慢慢接受鈴芽，兩人慢慢開始熟絡，應該就是從合力關上了學校那扇門開始。

8.題外話：電影與小說的不同

在看電影之外我也看了《鈴芽戶締》的原作中文版小說，只不過《鈴芽戶締》的小說相較《天氣之子》沒有那么明白的彩蛋信息，且對“蚓厄”和“往門”的翻譯也有所不同（小說中直譯為“蚯蚓”和“后門”）。

當然小說在一些額外的劇情上刻畫要更豐富一些，例如小說里具體交代了千果對鈴芽說的男朋友如何如何，而電影里則是用鈴芽驚訝的反應簡單帶過了。

千果說她有一個剛剛開始交往的男朋友，他明明連LINE的信息都不及時回，卻還老吃醋，動不動就說想去只有他們兩個人的地方，事實上這一帶到處都沒人，所以真不知該拿他怎么辦好。她就這么愉快地說著自己的煩惱。

再例如在小說中是最后草太自己說芹澤欠了自己錢，而電影中改成了芹澤對環阿姨承認，并且還開玩笑讓環阿姨不要告密。

“他說，來要回借給你的兩萬日元。” 我告訴草太，結果草太一臉愕然地說： “啊？我沒借他的錢，反而是我借給他的。”

9.鈴芽之旅

為了找到大臣讓變成兒童椅的草太恢復原來的身體，位于九州的鈴芽開始了自己的旅行，渡輪、小摩托、私家車、新干線還有跑車等等鈴芽幾乎坐了個遍，從這段旅行的故事上說，《鈴芽戶締》也可以說是一部“公路片”。

但是電影其實也是借鈴芽的旅行，以她的視角帶領觀眾去看待因災害和社會發展而留存的“廢墟”——曾經人類社會生活的痕跡。

如九州宮崎廢棄的溫泉街、如四國愛媛因塌房而廢棄的村落和學校、如神戶荒廢多年拆都拆不起的游樂園、如在一次次地震之后都復蘇的東京，再如鈴芽原本的家。

電影中也幾次給出鈴芽查看導航的畫面，以地圖上的標識來確認這次旅行的方向與目的地——這是一場一路向北的歸家之旅。

順道一提，四國愛媛縣的蜜柑真的是當地有名的特產。

10.草太的“沉睡”

電影中早期幾次展示過被變成兒童椅的草太“睡覺”的場面（椅子倒了），包括鈴芽都以為草太是在睡覺。

事實上結合后來的情景可以判斷，已經被變成兒童椅的草太能夠不吃不喝那其實也不需要休息，他“睡覺”的表現是因為自己成為了要石，要石的固有屬性在占據他本身身體的控制權，這讓他“沉睡”的時間越來越長。

而故事中也暗示了“解開”的方法，鈴芽第一次在瑠美小姐的店里便是用吻帶回了將要被冰封的草太。而她最后還是用這般童話式的方式打開了草太的“門”將他喚醒。

11.宗像草太的爺爺有故事？

如果說前期草太講述“閉門師”的職業在危險、保密的同時還不能賺錢，以此來闡述閉門師這一職業的困窘。

那中期故事便是借宗像草太的爺爺宗像羊朗再次強化了閉門師這一職業的悲劇性。

雖然因病住院，但是年邁的宗像羊朗的病房中仍然堆放了不少有關地質學的書本古籍，以此可以看出宗像羊朗也是一個非常有責任心與使命感的閉門師——他也表示在看到東京出現蚓厄時自己也想去，只是身體確實不行了。

此外（個人猜測），宗像羊朗在聽到草太變成要石之后并沒有表現出太多的驚訝或者悲傷，并且直接解釋未來的幾十年中草太將一直當要石，這或許說明他早就做好了這樣的心理準備，此外宗像羊朗是不知道草太被變成兒童椅這一件事的，結合他波瀾不驚的反應，這是否在表示“活人”本身就是可以直接成為要石的？而羊朗已經見識過這種情況了。

而他與鈴芽的對話也暗示了閉門師必須要做出的取舍和職責：

“是吧，那就好啊！你不刺進去，昨晚就會死上幾百萬人，是你阻止了地震的發生，請將這件事作為你一生的榮耀刻在心上，閉上嘴巴——”

或許對于閉門師而言，像這種事是要經常發生的，所以宗像羊朗自己都已經習慣了這種情感的沖擊。

包括看到窗邊的黑貓“左大臣”之后，宗像羊朗還表現得與之很熟絡一樣，并且拜托左大臣跟著鈴芽。

作為上一任閉門師，與位于東京的要石非常熟絡，再結合日本十二年前曾經發生的311大地震，這或許是一個關于宗像羊朗的隱藏故事。

12.“立花瀧”誤入《鈴芽戶締》？

簡單玩玩聲優梗，曾經在《你的名字。》中擔任男主立花瀧配音的神木隆之介在《鈴芽戶締》中給男主宗像草太的朋友芹澤朋也配音。

?順道一提，花澤香菜在《鈴芽戶締》中則是給女主的媽媽巖戶椿芽配音。

13.不是母親

鈴芽在常世中看到的不是自己的母親，其實這一點電影開始算是用了一種比較具有誤導性的方式來迷惑觀眾——對方所穿的長袍給人一種逝者才會有的形象。

而當最后鈴芽穿上草太的長襯衫與幼時鈴芽相見時，形象上的契合才讓觀眾恍然大悟，也讓故事有了一種輪回的感覺，這一點設計也可謂是整部電影劇情的神來之筆。

在時間交匯的常世，4歲的鈴芽和16歲的鈴芽相遇，由經歷過傷痛的鈴芽給正在經歷傷痛的鈴芽安慰。

“清晨來了，晚上會跟著到來，如此周而復始，你就在光芒之下長大了。肯定會這樣，這是命中注定的，沒人能阻止得了。即便將來會發生一些事情，但任何人都無法阻止鈴芽長大。”

引用評論區的理解——《鈴芽之旅》，鈴芽的旅行其實就是經歷過傷痛的她自愈的旅行，也是她與過去自己達成“和解”的一場旅行。

故事以幼時的鈴芽打開常世之門為開始，最終以成長的鈴芽關閉自己的常世之門為結束。

14.兒童椅的閉環

?因為鈴芽在常世與幼時自己的相遇，也讓她與自己母親的牽絆——兒童椅在因果上形成了輪回的閉環。

4歲的鈴芽因為311大地震家破人亡，母親給她制作的兒童椅其實在地震和海嘯中丟失了，在她尋找母親的過程中誤入常世，被16歲的鈴芽贈予兒童椅后離開常世，此后鈴芽帶著兒童椅來到九州長大，因為“意外”讓草太與兒童椅融為一體，16歲的鈴芽最后在常世解開了草太的封印，兒童椅也隨之消失，而后兩人在常世中找到了當年那把兒童椅（從椅子的磨痕等方面可以看出是新的），并且將其交給了4歲的鈴芽。